In una giornata che offre pochi spunti per la nostra abituale rassegna stampa, orientata sempre su argomenti di stretta attualità, ci prendiamo un po’ di libertà per fare qualche considerazione su alcuni temi di più ampio respiro che emergono dalla lettura degli articoli a disposizione. Mentre Lily Rogers intervista il regista Quentin Tarantino per Panorama, in occasione dell’uscita del suo ultimo film «Inglourious Basterds», Mara Gergolet per il Corriere della Sera ci parla di un dono tanto necessario quanto terribile, le cosiddette «mappe della Shoah», offerte dal gruppo editoriale Springer Verlag al governo israeliano. Nel primo caso ci troviamo dinanzi ad un’opera di fantasia, ideata  e portata a termine da un autore eclettico, noto a tutti gli amanti del cinema per i suoi toni accesi, ovvero “sopra le righe”. Il nuovo film che ha da poco realizzato, ed è ora in distribuzione, racconta della sanguinaria vendetta che un gruppo di ebrei consuma ai danni dei gerarchi nazisti, responsabili degli stermini consumati durante la Seconda guerra mondiale. Si tratta di un palese ribaltamento dei ruoli, anche se le responsabilità storiche non sono in alcun modo negate. Se da una parte ci sono quei tedeschi “cattivi” che si sono macchiati di crimini orrendi, dall’altra c’è un sodalizio di vittime che decide di passare alle vie di fatto, rendendo la pariglia con una durezza e una determinazione ai limiti della truculenza. Si tratta, già l’abbiamo detto, di una licenza che Tarantino si concede, raccontando non certo la storia di qualcosa che non è mai esistito, bensì una storia partorita dalla fervida immaginazione sua e dei suoi sceneggiatori. Detto questo qualche interrogativo si impone poiché, fermo restando il diritto al libero esercizio dell’arte, che non può avere vincoli che non siano quelli del buon gusto, rimane irrisolto il problema della funzione sociale di certe rappresentazioni collettive, tra le quali per l’appunto il cinema. Sempre più spesso, infatti, la finzione delle pellicole si sostituisce alla ben più complessa ma rigorosa ricostruzione che la storia offre del passato. Nella fantasia di molti spettatori, soprattutto di quelli sprovvisti non solo di conoscenze ma anche di capacità di analisi critica, la trama del film assume i caratteri di una realtà a sé, con un elevato grado di veridicità. Non infrequentemente nelle scuole, tanto più quando si parla della deportazione nei campi di concentramento tedeschi, alla lezione frontale si sostituisce la visione di una pellicola di un qualche regista che si è esercitato sul tema, nell’illusoria convinzione che le emozioni offerte dall’opera d’arte possano equivalere alla riflessione e alla comprensione critica. Il confine tra fantasia e realtà è quindi assai più labile di quanto non possa sembrare a molti, soprattutto in un’epoca, la nostra, nella quale le immagini hanno assunto un ruolo fondamentale nel darci dei significati, sul presente così come in merito al passato. I documenti offerti ad Israele, invece, appartengono alla solida realtà, trattandosi di una serie di cartografie, fortunosamente rinvenute in un appartamento di Berlino Est, dove sono contenuti i piani per l’ampliamento dell’allora campo di concentramento di Auschwitz. Di essi parlano anche Anna Momigliano per il Riformista e Beda Romano per il Sole 24 Ore. La rilevanza del materiale, in tutto 29 fogli, sta nel fatto che esso comproverebbe che già nell’autunno del 1941 era prevista la costruzione di camere a gas, da utilizzare ovviamente per l’eliminazione delle persone deportate nel lager. Gli storici hanno a lungo discusso sulla corretta datazione dell’avvio del processo di sterminio. Vi è la diffusa opinione che questo abbia avuto inizio nei mesi in cui l’«operazione Barbarossa», l’invasione tedesca dell’Unione Sovietica, andava perdendo lo slancio iniziale arenandosi dinanzi Mosca. Nell’arco di tempo compreso tra il 22 giugno 1941, giorno in cui si avviò la campagna militare, e il dicembre dello stesso anno erano maturate le condizioni, dal punto di vista nazista, per procedere all’assassinio sistematico di tutti gli ebrei europei. In parte questo già avveniva con le fucilazioni di massa, ma i «campi di sterminio», luoghi di puro e semplice annientamento fisico, sarebbero stati introdotti solo con l’inizio dell’anno successivo. La individuazione, nel modo più preciso possibile, del momento in cui Berlino decise di passare allo sterminio totale ha una rilevanza storiografica importante poiché meglio ci aiuta a capire quali siano stati i passaggi politici, e chi si assunse le maggiori responsabilità decisionali, in un processo che portò al tragico esito che tutti conosciamo. Roberto Festorazzi, ancora una volta per Panorama, ci parla di altre carte rinvenute tra le polveri degli archivi, nelle quali sarebbe documentato il tentativo, promosso da alcuni esponenti del mondo politico tedesco di  area conservatrice, di spodestare Hitler. L’iniziativa, che avrebbe dovuto avere corso tra l’estate e l’autunno del 1933, l’anno della sua ascesa al potere, fallì per la sfavorevole evoluzione degli eventi che impedì agli oppositori di raggiungere i loro obiettivi. Michele Smargiassi recensisce, su la Repubblica, il nuovo volume della collezione degli «Annali della storia d’Italia», che esce in questi mesi sul mercato italiano per i tipi di un importante editore nazionale. L’opera monografica, dedicata interamente alle migrazioni, si rivela non solo di assoluta attualità ma di stretta pertinenza culturale, dinanzi al bislacco “dibattito” in corso nel nostro paese sul fenomeno che ci chiama direttamente in causa, un tempo come emigranti oggi come terra d’immigrazione.
 
Claudio Vercelli